秋林隅语
贺天健
1939

上海中国画院藏
　　图中峰峦耸立，以山势横竖正斜施以长披麻皴，颇具形式感，层次繁复而不乱，墨中见笔。山顶又染又点绘成，轻墨浅色，给人以晓烟晨露的清凉感，而近景岸坡上有杂树数丛，叶已转红，点出秋天题旨。画家多用介字点、小混点画树叶，有聚有散，乱而不乱。图中山脚溪畔，陂岸散石，均不敷青绿，全用墨赭、墨青绘成，起到加重分量压住全图的作用

山水
刘子久

天津人民美术出版社藏
　　此图山峦奇崛，群峰林立，山坳处屋宇数间，内有二人对坐弈棋，描绘了方外高士隐逸悠闲的生活场景。为烘托这个气氛，画家对周围的自然景物及位置、形状均做了精心布置和刻画。屋前坡石层叠，长松成林，溪水潺潺，坡后山峰拔起，主峰右边，幽壑烟霭，朦胧中复见远峰数座。正是在这又高又深又远的层次和气势之中，表现出了中国山水画特有的传统精神和人文情怀

漓江秋云
胡佩衡
1961

中央美术学院藏
　　胡佩衡(1892～1962)，名锡铨，以字行，号冷庵，蒙古族，河北涿县人，居北京。自学中国画。1918年在北京大学中国画学研究会担任山水画导师，后来在北京各艺术院校担任中国画教学工作。创办过中国山水画函授学校，并长期参与编辑《湖社月刊》。曾任北京画院画师兼院委，为中国美术家协会会员。一生著述颇富，著作有《王石谷画法抉微》、《山水画入门课徒画稿》、《我怎样画山水画》、《画笔丛谈》、《冷庵画诣》、《山水画技法研究》。
　　胡佩衡受家学影响，具有良好的传统功底，进而以传统方法写生，由写生而创作，20年代曾提出“法古与创作须交相为用”的绘画主张。建国后，胡佩衡更注意深入自然山川进行写生创作，所作山水老笔纷披，墨色浓黛，气势雄放。本图为胡佩衡去世前一年所作，所绘松叶繁茂，峰峦如柱，笔健气壮，既具有传统神韵又凸现蓬勃气息。作品以金打底，赋以石青、石绿、洋红、粉白诸色，对比绚丽堂皇而又不失和谐统一，给人以亦真亦幻之感。从中可见，画家虽以漓江为题，但只取“体验”所得，而不以写漓江真山水为旨归，笔墨色形之间舍明秀清丽之姿而尽现北派山水之雄健奔放作风，形象地反映了画家对传统、写生与创作关系的理解

阳朔奇峰
胡佩衡
1959

北京画院藏
　　“阳朔奇峰甲桂林”。漓江两岸山峰奇特，石壁嶙峋峭拔，峰峦云影，处处令人神往。胡佩衡晚年为了在山水画上推陈出新，周游西南各省，画法为之陡变，以泼放的笔法和鲜艳的色调来表现桂林山水，从而抒发画家歌颂美好现实生活的愿望。画家在画山头时，用笔果敢快捷，笔笔厚实，但又能松动、自然、虚灵，山头之间苍茫深秀，设色浓艳凝重，韵味很足，而盘亘虬曲的老松具有很强的立体感。为了发展和探索中国画的技法，他借用油画中的堆积法，色彩用得很厚，层层加上，但绝不滞板，画面仍然使人感到爽快明朗

春下山中日正长
溥雪斋
1940

香港中文大学文物馆藏
　　溥雪斋山水画多学元人笔趣，传统功力扎实，善于表现传统画题意境，对传统笔墨的熟练驾驭使他的画于古意中有新趣。《春夏山中日正长》远、中、近景细致，尤其是画家把高山巨崖式构图和主客晤谈的常见画题合而为一，取得了更深奥的意义。文人在深山美景中谈心，过悠然平淡的生活是他们理想的追求。虽然山的繁密、广阔、苍郁，人的简练、细致、恬淡，笔法迥异，但由于裁剪到位，不露痕迹，反而表现出了画家出古入新的高超创造力

林阴日夕佳
吴子深
1942

朵云轩藏
　　吴子深(1893～1972)，原名华源，字子深，江苏省苏州人。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美专校舍。吴氏与吴待秋、吴湖帆、吴观岱有“江南四吴”之称，与冯超然等有“三吴一冯”之称。
　　《林阴日夕佳》是一幅人物山水画，画中人物线条简练流畅，敷色淡雅，尽显古人风流意表；而山峦用披麻大笔皴出，四面峻厚，流露着被自然风吹雨打的痕迹。山顶置以矾石，显出南派山水遗韵，这与画家从小生活在南方，多年体悟南方景致有极大的关系。图中几株松树挺生笔下，几丛翠竹掩映环生，山谷间云烟弥漫动荡，使深山幽谷之中充溢一片活力。这幅画在笔法、墨法上承元人余绪，浑厚高旷，明秀雅逸，寓意深远，弥足珍贵

松声云影
祁昆
1936

中国美术馆藏
　　祁昆(1894～1940)，字景西，号井西居士，北京人。所画山水得明人遗意，兼精篆刻。
　　这幅《松声云影》表现山中瀑流的奇丽景色，气象恢宏开张，构图细密谨严，笔致流利工稳，意境清深幽雅，颇具宋画意味。此图深受传统宋元山水的影响，笔墨间处处流溢出高逸的韵致。画幅以大片留白表现山间云气，与意脉相连的上下两处飞瀑密切配合，自然点出画题。而无论是山石的皴点，还是树木的勾描，都着意经营，一笔不苟。山石繁密的苔点皴染和形似鹰爪的树木造型，很自然就会令人想起北宋诸大家的山水范式，画家技法的娴熟和功力的深厚于此可见一斑