野水带斜曛
樊少云
1948

朵云轩藏
　　樊少云20岁后从陆恢学山水，画多取恽寿平、王翚笔趣，旁及原济和华喦，走得是秀丽清灵一路。其后纵观宋元明清诸家真迹日多，画路开豁，风格趋向茂朴。江南景色中之翠堤新柳，烟雨江村，月夜归渔，为其常写之景。《野水带斜曛》画烟雾缭绕的山峦俱出其胸臆，山水江湖，林霏烟云，千岩万壑，绿汀曲岸，高峦绝壁，使人观而壮之，览而得之，真若盘桓于其处也。江中载人小舟，离岸而去，给静的山川平添几分动意，说明画家“迁想妙得”悟之于理，行之于笔

深山探幽图
李耕
1960

　　李耕(1885～1964)，原名李实坚，字砚农，号一琴道人、大帽山人等，福建省仙游县人。幼年从父学习中国画，绘丹青绣像、寺庙壁画。1960年在仙游县成立李耕国画研究所，出任导师。曾任美协福建分会副主席，为中国美术家协会会员。
　　此图以狭长的条幅、高远的章法来描写出险峻幽深的景致。画面上，悬崖峭壁，乱石嶙峋，层层推进，山道蜿蜒，古松参天，老枝垂绿，涧水潺潺，白云绕屋，意境空濛深远；板桥上，古稀老叟携一琴童，踽踽攀援，山水之趣，因人之存在而鲜活，深得以景衬人之妙。构图气势奇险，笔调雄健奔放

天苔采芝
李耕
1946
　　
此图取材于汉代刘晨、阮肇二人进深山采药，误入天苔洞巧遇二仙女并结为伉俪的动人传说。画面近处奇松高耸，春梅盛开，古泉幽涧，刘、阮二人憨厚可掬，二仙女面如满月，娇媚动人；远处峰峦竞秀、云雾缭绕。在技法上，景色主要以横点法来烘托迷潆幽深、虚幻飘渺的仙境气韵

圭冈朝雾
卢振寰
1959

广州美术馆藏
　　卢振衰(1889～1 979)，笔名浮山老人。广东省博罗人。原任职于广州美术学院。中国美术家协会会员。
　　卢振寰特别善于描绘晨曦雾影下的山川体貌。画家每次出去写生，登临胜境，必晨起观雾，以了解大自然云烟变幻之趣，从而涤荡心胸，开阔视野。《圭冈朝雾》画茫茫大山，云气飘飘，忽隐忽现，乃奇山异水之境。通幅气势雄迈，一览无遗，云雾遮挡的沟谷深不可测，直显天机。一条溪流至谷中泻出，更使水天一色，别有洞天。山上一处胜境微露其貌，不可端倪，登山之道被重重翠屏掩于其下，更使人有郁郁苍苍之感，这绝非运作指掌可描画，而是心画也

黄山朝雾
卢振寰
1957

中国美术馆藏
　　黄山山势巍峨，云烟氤氲，雾气迷漫，变幻无定，林海滔滔，因而有黄山归来不看山之说。《黄山朝雾》刻画了清晨的黄山，云雾初现，雾霭翻腾，整个黄山笼罩在晨曦的光辉之下，别有一番韵致，近处见巉岩峻险，危石突兀，两棵古松虬曲挺拔，树干粗壮，松针苍密，饱经沧桑，历经风雨，仍愈老弥坚，充满勃勃生机。远处山谷，墨色处理减弱，以突出雾气下黄吐，的整体风貌，进而强调画家所要表现的山之雄秀，以及黄山在特定时辰迷人的景色

黄山朝雾
卢振寰
1957

中国美术馆藏
　　黄山山势巍峨，云烟氤氲，雾气迷漫，变幻无定，林海滔滔，因而有黄山归来不看山之说。《黄山朝雾》刻画了清晨的黄山，云雾初现，雾霭翻腾，整个黄山笼罩在晨曦的光辉之下，别有一番韵致，近处见巉岩峻险，危石突兀，两棵古松虬曲挺拔，树干粗壮，松针苍密，饱经沧桑，历经风雨，仍愈老弥坚，充满勃勃生机。远处山谷，墨色处理减弱，以突出雾气下黄吐，的整体风貌，进而强调画家所要表现的山之雄秀，以及黄山在特定时辰迷人的景色

拟巨然笔意
汪铎
1953

朵云轩藏
　　汪铎(1889～1969)，字声远，号北野山樵，别署浙江渔父，安徽歙县人。自幼嗜画，后与黄宾虹交游，画益进。曾历任上海美专、新华艺专、华东艺专教授。所画山水、人物、花卉俱工。绘有《历朝名人画法津梁》八册行世。
　　画家虽题为拟巨然笔意，但并不是机械地临摹照搬，而是吸取前人精华的变通之作，用古人笔法，写眼前丘壑，抒写自我的艺术意趣。此画山形质朴、，山头不作奇峭之状，而是描绘江南石质土的园峦丘岭。画家以披麻皴拖出山脉走势，转折处笔与笔略为交织，以表现山的阴阳凹凸形态，显得秀逸明活；之后再对山峦加以淡墨渲染，并点上疏密错落的苔点，以概括近处的丛草和远处的丛树，表现出山间秋天的宁静气氛

新安山庄
沈迈士
1986

上海美术馆藏
　　沈迈士(1891～1986)，浙江吴兴人。上海震旦大学毕业，后于北京大学教授法语。50年代以后，曾任上海文物保管委员会委员、上海中国画院画师、中国美术家协会会员。擅中国画及书法，尤以指画山水、花鸟见长，亦善文物鉴定。
　　画家充分发挥了中国山水画散点透视的长处，以鸟瞰法将众多景物统摄在一个画幅中。画面开境大，景物繁多，气势恢宏。着力描绘了依山傍水的山庄，逶迤而上的小径，琤瑽而下的山泉，浓荫袭人的苍松，巍峨秀拔的峰峦，表达出一种悠远宁谧的意境。在布局上，注重隐现、对比的手法，如山脚与山上树木、房舍大小对比，道路、山泉的曲折隐现。在用笔上，以焦墨为主，笔力苍劲，自然率意，浑然一体

新安江上游写生
沈迈士

上海中国画院藏
　　此幅画分为五大块，构图以云雾及江流的S型为轴体，将五部分贯穿联结起来。前景一巨石突兀，横亘画幅中间，上置树木成林。*右上角是峭拔山峰，左中部则是一平滩，住有人家，平坡之后峰峦耸立，群峰上依次架有电线铁塔，此四部分大部用赭石着色，而远景山峦则以石青渲染，峰顶用淡墨扫出。江水帆影点点，竹排只只，富有浓郁的生活气息和时代特色。此图为画家重视师法自然的写生之作

松下鸣琴
贺天健
1942

此图取青绿山水之法，但画面充满了滋润松秀的气息。飞瀑切出峰顶直泻而下，呈“之”形蜿蜒缓缓流淌