山水
金城
1919

朵云轩藏
　　金城(1878～1926)，原名绍城，字巩北、一字拱北，号北楼，又号藕湖，浙江省吴兴人。曾留学英国铿司大学学习法律。1910年在上海创办中国画学研究会。著作有《藕庐诗草》、《北楼论画》。
　　金城摹古功力深厚，对传统曾下过很大功夫，几能乱真。客居北京时，创立湖社画会，聚徒讲授，从学甚众，皆以湖字为号。他善画山水，取法宋元，笔墨谨严，以工带写，秀丽可观。《山水》是典型的北派山水构图，大山巨崖，落笔雄健，墨色浓郁，所画山石方圆相兼，使整个画面深厚峻拔。点缀其间的房舍，以及其中人物直逼宋人画法。各种树木、岩石尽量取其真，但表其意，讴歌了祖国壮伟的山河

雪景山水
金城
1926

朵云轩藏
　　《雪景山水》是一幅描绘北方壮美雪山的杰作。画面上群峰积雪，崔嵬之山高旷雄厚，山下有古木、密林、河流、石桥，把高山雪岭衬托得更加雄伟壮丽。画面下方是一骑驴老者，手持马鞭，正缓步过桥。他抬头仰望，在欣赏着美丽的雪景，似乎忘却了自己身处何方，即使寒冷的冬天，哗哗的流水也不能把他的心收回。大自然造物神奇幻化，面对巨崖，人显得多么渺小，所有一切尽显金城笔端。耸立雄峻的山崖，涧中飞泉，直落千仞，衬托出大自然的雄伟气象

山水
汤涤
1923

中国艺术研究院美术研究所藏
　　汤涤(1878～1948)，字定之，自号双于道人，又号太平湖客，江苏省常州人。旅居北平，晚定居上海。工书善画，善写山水、仕女，尤善画松、竹、梅。
　　汤涤山水宗明李流芳，清新自然，气韵幽雅，为海派代表性画家。此图描绘近坡杂树，芳草萋萋，如镜清溪，撞石激流，远山林麓，如卷云飘浮，跌宕起落，含蓄稳重，富有韵味。画家采用“高远法”构图，表达了对自然山水的热爱和独有的审美情趣，给人一种幽深变幻，气度深沉，雅致深遂之感。笔墨多采用披麻皴，并以厚重的笔墨提醒画面。全画墨色酣畅，率意自然，在恣肆中又有方圆，与淡雅的赋色浑为一体，境界迷濛空阔，风格沉雄郁茂，别具特色

东战场的烈焰
高剑父
40年代

广州艺术博物馆藏
　　高剑父(1879～1951)，早年名麟，后改名（上“山”下“仑”），字爵廷，以号行，广东番禺人。早年师事居廉，1906年游学日本，1908年回国后主持广东同盟会，并在广州起义中任联军总司令。辛亥革命后长期从事美术教育工作，创办了春睡画院、南中美术院。曾任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中美术院校长，中山大学、中央大学艺术系教授，广东美术会会长。1949年移居澳门。
　　高剑父在中国画传统技法基础上，融合日本和西洋画法，着重写生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，开创了岭南画派。《东战场的烈焰》是画家抗日战争时期的作品。画家以西洋绘画中的光影处理和素描关系，融进中国的墨笔来表现祖国河山被日本帝国主义轰炸后的情景，满目疮痍，一片废墟。是画家的亲眼所见，也是画家的写生之作，画家是以无比悲愤的心情来创作这幅作品的，以唤起民众的觉醒和抗争精神。正如右下角印章所刻：“乱画哀乱世也。”明显地表现出画家的爱国主义和人道主义的思想。(

山水
高剑父
1922

故宫博物院藏
　　高剑父是一位有见识的艺术家。他对中国固有的传统文化和审美心理的理解是深刻的。他着重研究了源自中国宋元绘画传统，又融入西方技法的日本画家竹内栖凤和桥本关雪等人的京都画派的艺术经验，从而反映到自己的艺术创作上。《山水》刻画了秋季山城外的景色，一条溪流自城外缓缓流过，两旁树茂叶旺，但树梢枝条已有枯意；一行飞鸟自空中掠过，万树丛中的城楼仅露一角，云雾蔽月，表明了图中是郊外月夜景色。此图墨色滋润，水晕墨彰，苍茫萧索，天色树影浑融一体，于无形中见真意，水墨写意的精髓，雄放的笔意自然跃于纸上

山雨欲来
黎葛民

广州美术馆藏
　　黎葛民(1882～1978)，原名黎庆瀛，字葛民，笔名逸斋、乙翁，广东省顺德县人。1919年毕业于日本东京川端绘画专科学校。1920年在广州与陈树人、何香凝等组织“清游会”。曾任中南美术学院、广州市立艺术专科学校及华南人民文艺学院教授。50年代入南方大学学习，后被聘为广州文史研究馆馆员，兼任广州美术学院教授。为中国美术家协会广东省分会理事、中国美术家协会会员。其绘画以山水、花鸟为主。
　　黎葛民山水画不同一般，善用山水来反映大自然瞬间的变化无穷，通过绘画来记录大自然激烈的山涛汹涌， 阴晴晦明，从而给观者再现壮美的河山景色。此图表现山雨欲来前狂风乍起，树枝摇曳，天地为之晃动的动人心魄的自然景观。图中水流湍急，波涛狂起，喷花击石，两侧壁斜石横，各在一隅，崖上松挺树茂，各展其姿，中间大片浓雾，忽忽飘来，远处山峦隐约缥缈，如睹异境，给人一种大风狂起，电闪雷鸣， 洪水滔滔的真情实感。此图石分四面，用斧劈法表现阴阳向背，以浅绛、石绿罩以山色，立体感顿增，直逼观者眼前

夏山飞瀑
冯超然
1939

朵云轩藏
　　冯超然(1882～1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。著作有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。
　　冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。《夏山飞瀑》描绘夏日山中景色，颇有南派董巨遗规、风范。画中山峰峭立，深谷盘绕，苍松绿树，郁郁葱葱，瀑布飞湍，垂落千尺，阔水曲岸，苍茫浩荡，院落草舍，掩映多姿，使人自得其乐，给大自然增添了无限生机。画家重点表现此图“幽”、“深”之意，通过盘回蜿蜒的谷壑，层层布势，表现了夏日山居宁静宜人，清爽惬意，从而使自己置身山林世界，寻找和享受自然界的无穷乐趣

松阴读易
冯超然
1936

朵云轩藏
　　冯超然善山水，笔墨醇雅，山水、花木骨力、神韵兼具。早年以唐寅、仇英为法，晚年专画山水，饶有文徵明秀逸之气。《松阴读易》描绘一老者读书倦时微闭双目，小童正在为他捶背的情景，他正享受着这种悠然自得的生活。老人表情生动，全身衣纹用行云流水描，盘坐于树根之上，小童衣衫略深，表情虔诚，表明主仆两人的关系融洽。旁边一棵千年古松，遮天避日，树干苍老，树枝虬曲、劲挺，有崭绝峥嵘之势，松针密密匝匝与远处高崖流水拉开空间，形成一块空地，在准确表现自然形貌的基础上，以突出人物为主是这幅画成功之处

入云深处
萧谦中
1943

天津杨柳青画社藏
　　萧谦中(1883～1944)，名（上“孙”下“心”），号龙樵，安徽怀宁人。早年随同乡姜筠、陈昔凡学画，宗法清晖与廉州，因姜筠待其苛，去而游四川、东北，得自然造化之助。中年回到北京，改学石涛、梅清、龚贤、王蒙等，一变而为气韵雄厚，用笔苍劲，渐成一家，晚年喜作青绿。曾任北京艺专教授、中国画学研究会评议等。与萧俊贤并称“二萧”，在北方卓有影响。
　　中国画受道家思想的影响，自古有许多寻仙访道的题材，如《桃源问津图》。此图借画达意，是画家想象中的情节性山水画。构图层层叠叠，景宽境大，用笔多样，色彩雅丽。丘壑、山峰、树丛、杂草、房屋交次错开，尽现“山光物态弄春晖”。房屋沿坡而建，缓缓而上，掩映在丛林之中，一切景致围绕着中心两位登山寻仙之人。山腰云雾迷漫，忽隐忽现，山势复杂，树木多样，把山林中的屋舍遮挡得或露一边，或露一顶。在技法上也很丰富，各种树法、石法、皴擦互用，姿态备生。这是一幅有情景的山水画，可讲出许多动人的故事

蜀道难行图
萧谦中
1934

中国美术馆藏
　　李白“蜀道难，难于上青天”的诗句形象地概括了入蜀道路的艰难。画中山峰耸立，直插云汉，重峦叠嶂，境界阔大，万重山外还是万重山，简直没有尽头。山间云雾晦明，皆宜远观，幽情远思，如睹异境，令人惆怅不已。山顶古松亭立，不畏寒风。近处策杖老者正在寻觅道路，更增添蜀道之难行。画家用墨用笔颇有气魄，通过干笔皴擦，表达了大自然的阔远深奥、秀挺健拔，确是“石体坚凝，卓尔峭拔，大石丛立，屹然万仞”。这样复杂的景物是画家想象中的理想形象的有力写照