溪山过雨
萧俊贤
1919

扬州博物馆藏
　　《溪山过雨》表现雨后的山川景致，虽渲染不多却有笔有墨，给人以苍郁滴翠、灵秀空灵之感。图中重峦叠嶂，林木蓊郁，树法多样，各种点法交施互用，以营造雨后山青水秀的意境。树木、山川、溪流被濛濛雨雾笼罩着，使人心欢悦，山如笑，树如舞，是一幅清新灵秀的优美画面。画家既师古人，亦师造化，生平遍览名山大川，盘桓于大江南北，因而胸襟豁达，探胜撷景，搜尽奇峰，心慕手追，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番风姿

南山松寿
王震
1935

朵云轩藏
　　王震(1867～1938)，字一亭，号白龙山人，浙江省吴兴人，生于上海。早年学习任伯年画法，中年后拜吴昌硕为师，曾参与发起豫园书画善会。好佛，曾任中国佛教会会长。晚年曾为全国艺术家协会理事。著作有《白龙山人诗稿》等。
　　王震是海派代表性画家，早年从师任伯年学习画法，又与吴昌硕过往甚密，切磋画艺，其作兼有两家之长，笔墨纵横，墨色淋漓，意趣盎然，风貌独具，为时人所推重。《南山松寿》取自“寿比南山不老松”之诗句，用草书笔法为之，刷刷点点，情意倍生。终南山山势巍峨，白云飘飘，在不老松掩映下的山路尽头，有一寺庙的长老正在开门迎客，山路旁泉水湍流，真是一处人间仙境，世外桃源。画面以意笔勾勒为主，略加皴擦，笔墨简练，色墨交融无斧斫之痕，可以明显地看到画家在文学、书法、绘画上的综合素养的丰富与高深

仿黄山樵笔意
赵云壑
1940
朵云轩藏
　　赵云壑(1874～1955)，一名起，宇子云，江苏省苏州人。吴昌硕入室弟子。
　　吴昌硕曾评价赵云壑之画：“信笔疾书，如素师作草，如公孙大娘舞剑器，一本性情，不加修饰。”此幅山水表面借仿王蒙笔意，其实自写胸臆。画家以写意的笔调，自然洒脱，浑厚华滋，使画面表现出苍浑拙朴、雅逸超凡的意境。近石远山、树木房舍皆以浓重的笔墨勾描、皴擦、点染，笔意连贯，墨色交融，极尽静幽和穆之趣。人们仿佛想到应在屋中小憩片刻，同两位谈话者切磋一番，然后再去屋外草地散步，登上山间小道直赴山巅，欣赏大自然无穷美妙的景色

山边一楼
陈师曾
1923

天津人民美术出版社藏
　　陈师曾(1876～1923)，名衡恪，字师曾，号朽道人，江西省修水人。早年拜吴昌硕学艺，曾留学日本，毕业于日本高等师范学校。归国后从事美术教育。他能诗文、擅书法及篆刻，在绘画理论上有重要贡献。著作有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》及《染苍室印存》等。
　　陈师曾山水，不喜模仿，以游历四方，亲眼所见之奇山好水画之，一丘一壑力避平庸，用笔天真有趣。此幅作品畅笔挥洒，巧中含拙，独辟蹊径。山体飞白轻扫，生机尽显，丛林之中简笔画出小楼，点中画题，楼在山边，人在楼中，天地含于胸中。近处坡岸沙汀层次错落，高木枯干深扎于土坡之中。全图以山边一楼为中心，背景山体用枯笔于皴，小楼四周树木以湿笔点染，两相比较，更显空旷群山之中一楼的奇妙、宁静，把观者引入画家精心构思的画幅之中

泉声咽危石
陈师曾
1920

中国美术馆藏
　　陈师曾的山水画构思奇巧，善于运用精妙的话题来揭示画意。此图把山泉在流淌过程中受山石阻挡用“咽”字来形容，恰当地用画题传达了画中未尽之意。诗画各有其长，有的很容易入画，有的极难表现。而陈师曾借鉴古人，糅合了石涛的浑厚和沈周的爽健，用画意来表达诗情，把窄细山泉陡然汇入深泉的胜境进行了视觉上的创造性发挥。哗啦啦的泉水流向观者面前的小潭，激烈地撞碰着旁边的石块，山谷深处的泉水愈来愈大，撞击声也越来越响，危石似乎要阻挡泉水流过，而泉水亦见缝就流，要争个高低，潭中永面也因而晃荡。这种独树一帜的画法使静止的画面产生动的感觉，使人心有共鸣，别有一番意境

山水
陈半丁
1945
天津人民美术出版社藏
　　陈半丁(1876一1970)，名年，宇静山、静庐，号竹环居士，浙江省绍兴人。曾任国立北平艺专教授、北京中国画院副院长、中国美术家协会第二届理事。
　　山水画讲究“卧以游之”，是以欣赏山水画的艺术美代替欣赏真山真水的自然美。没有真情实感，光凭技巧是画不出好画的，这就对绘画提出了更高更深的要求。陈半丁的《山水》描绘隐居于山中的人家，主客对谈，其乐融融。四周各种树木郁郁苍苍，柴门小扉把院落同背景巨峰隔开，近景岩石上缀满青苔，小草茸茸。中景院落重点刻画，描绘细致，与远处崇山高崖形成对比，更衬托山中生活的静谧安详。人们生活其间自然可陶冶性情，真是“玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间

江上泛舟
陈半丁
30年代
中国美术馆藏
　　陈半丁是一位画路极广的画家，对传统技法的融会贯通，使他可以运用各种笔法、墨法来创造画面。此画以点法为主，湿点、干点、浓点、淡点交相使用，看似草草而为，实是精心所致，似不经意却山峦微妙，沙洲隐约，小舟荡漾。右下角采用了三角形构图，丰富的笔法使树干、草亭、岩石各显其态，妙趣横生。此画上部有画家创作过程的自述，以行草书洋洋洒洒一气呵成，与画面形成一个整体，书画相应，疏密对比，更增添了此画的丰富内涵

树色山光
吴徵
1930

朵云轩藏
　　吴徵(1878～1949)，字待秋，号春晖外史，一号鹭鸶湾人，浙江省崇德人。官京兆知事。工山水、花卉，间写仙佛，为沪上“江南四吴”和江南“三吴一冯”之一。
　　吴徵山水初传家法，后专攻四王，尤其是王原祁娄东一派，更为画家所偏爱。《树色山光》画的是江南实景，用笔凝重，功力深厚。画家笔下的远山茂林，林中小屋，沟壑木桥，松林庭院，多得天趣。山光水色交相辉映，使人观后神情爽朗，由此草木茂盛的姿态，空气的温润，阳光的朦胧，小屋的静谧安然，均通过画家神来之笔得到了充分的发挥