风柳
齐白石

北京画院藏
　　狂风吹刮着柳枝满天飞舞，柔软的柳枝经不起大风的猛吹正向着东边摆动，造成一种动势，一种平常随处可见的景象。《风柳》把日常可见的枝条摆动搬上画面，运用弯曲的线条表示柳枝随风飘动，中间杂以飞白笔意，形成灵动的气势。后面的高山也用线条皴出，顺势弯转表示山的起伏，馒头型的山体在散乱中归于整一，与弯转的线条趋同。山的动势，柳枝的动势更是同中有异，使整个画面风光无限，具有浓厚的装饰意趣

蛙声十里出山泉
齐白石

中国现代文学馆藏
　　老舍给齐白石拟了一句诗“蛙声十里出山泉”，要求在画面上表达出声音，这在一般情况下是很难表现的。齐白石经过仔细琢磨，借用青蛙初生时的蝌蚪形态来表达诗中的意境，使诗意达到完美的传达。远处黑色的岩缝中汩汩流着泉水，几只小蝌蚪顺势而下，穿过石隙，没有蛙声胜过蛙声，把一句诗用绘画语言进行了形象的诠释。岩石故意用厚实的浓墨，而水使用细柔的线条，并用浓墨点缀蝌蚪游弋其间。黑白相对是中国传统绘画特有的对比方式，齐白石在此处用得恰到好处

设色山水
黄宾虹

黄宾虹纪念馆藏
　　黄宾虹(1865～1955)，名质，字朴存，亦作朴丞，别署予向、虹庐，中年更号宾虹，以号行，室名宾虹草堂。祖籍安徽省歙县，生于浙江省金华。早年支持康、梁维新，拥护辛亥革命，学习古代文化，兼习绘画、金石。1907年始居上海。曾与宣古愚合办宙合社，又创办艺观学会，参加海上题襟馆、烂漫社、中国画会、百川画会等艺术团体，主持神州国光社、商务印书馆美术部，事编审和文物考证鉴定工作和美术史研究。曾兼任上海美术专科学校、上海文艺学院、暨南大学艺术系、上海新华艺术专科学校教授。1937年应邀赴北平审定故宫书画，并任教于国立北平艺术专科学校。1948年出任杭州艺术专科学校教授。1949年任中央美术学院华东分院教授，1953年任中央美术学院民族美术研究所所长。曾为中国美术家协会理事。
　　黄宾虹主张“求脱”不宜过早，他艺术的真正成熟期是在80岁左右。此幅《设色山水》是黄宾虹89岁时所作，图中熟练的运用“五笔七墨法”，同时注重画面的虚实处理。因为他认为，阴阳虚实相济是山川的奥秘所在。只有经过艺术的幻化，由渐变到突变，反复蜕化，才能真正掌握艺术真谛。画家移动云壑，搬迁山林，经过认真的艺术剪裁具有“不齐之美”。远景茫茫秀润，虚无缥缈，中景杂树坡石郁郁苍苍，近景渔舟茅舍隐没于斑斑驳驳的草丛幽林之中，岸边有渔人垂钓，水中有渔舟荡漾，使这幅画的意境同西方印象派绘画作品的意境有异曲同工之妙

仿范宽笔意
黄宾虹

黄宾虹纪念馆藏
　　黄宾虹以自然为师，将宋、元画家的创造精神，融入胸襟，取精用宏，行万里路，读万卷书，搜妙创真，达到了神化的境界。他曾有诗道：“爱好溪山为写真，泼将水墨见精神。”此幅《仿范宽笔意》近景为一湖中坡渚，上有古树两株，坡岸葱葱笼笼，左侧一叶孤舟向前驶去；对面又一番景致，山石屋字，明窗净几，杂树茂密，古树参天，巨石嶙峋。整个画面明暗对比强烈，近景实、暗，远景虚、亮，画面拉长到幽远辽阔的天际，这是此画不同凡响之处

设色山水
黄宾虹
50年代

私人藏
　　黄宾虹是一位早学晚熟的大家。他画的山水，具有黑、密、厚、重的特点。生平九上黄山，五上九华，四上岱岳，先后游历大江南北之名山大川，写生画稿，盈箱满箧。他的山水画表现了“真性情”，笔法简练，苍率深旷，烟云出没，变化无穷。图中羊肠小道通向绿瓦红墙的庙宇，表现了深山远处有佛家。此图妙用永法，每于“骨疏神密”处铺水，“不丰不瘦”处渍水，刻画了画家心目中理想的山水境界，体现了画家所追求的“气韵生动，是从骨法用笔中取得”，“中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨”的精神

设色山水
黄宾虹
50年代

私人藏
　　此图满纸氤氲，水墨淋漓，布局安排实中有虚，令观者畅神达意，活泼的情趣油然而生。山峦叠嶂，墨色在浓黑中衬以清淡，把这种复杂的山光水色勾画和烘染出来，不但令人耳目一新，而且有着无穷的审美趣味。画家把墨彩美和章法美灵活结合，造就了一个树木、舟楫、庙宇、房屋统统淹没于山川的苍郁雅淡的境界。在这幅写生小品里，画家以水墨为主，点彩为辅，运用墨色的变化，求浓以淡，黑里透白，实中寓虚，干湿交错，墨彩交融，丰腴滋润，使画面呈现出一种生气盎然的山间意境